El narrador de esta historia se despierta en una fábrica de municiones y no tiene ni idea de quién es ni de por qué está en este extraño lugar. Comienza a interrogar a los demás trabajadores y, cuando ninguno de ellos responde, se vuelve loco y golpea en la cabeza a un «empaquetador de balas» con la culata de una pistola. A continuación, comienza a disparar salvajemente contra los hombres uniformados, que ya han dado la alarma y gritan por el altavoz: «¡Asesino! ¡Asesino! ¡Asesino!». El narrador es finalmente sometido con una especie de «pistola de energía extraña» y llevado en un camión. Sin embargo, antes de quedar inconsciente, grita: «¡Por favor! ¡No disparen! ¿No ven que solo quiero saber quién soy?».
Esta historia es una versión modificada de «I’ve Got to Get Away», uno de los relatos incluidos en People, Places and Things – Vol. I.
| Páginas | 1 págs. |
| Formato | Revista |
El narrador de esta historia se despierta en una fábrica de municiones y no tiene ni idea de quién es ni de por qué está en este extraño lugar. Comienza a interrogar a los demás trabajadores y, cuando ninguno de ellos responde, se vuelve loco y golpea en la cabeza a un «empaquetador de balas» con la culata de una pistola. A continuación, comienza a disparar salvajemente contra los hombres uniformados, que ya han dado la alarma y gritan por el altavoz: «¡Asesino! ¡Asesino! ¡Asesino!». El narrador es finalmente sometido con una especie de «pistola de energía extraña» y llevado en un camión. Sin embargo, antes de quedar inconsciente, grita: «¡Por favor! ¡No disparen! ¿No ven que solo quiero saber quién soy?».
Esta historia es una versión modificada de «I’ve Got to Get Away», uno de los relatos incluidos en People, Places and Things – Vol. I.
| Páginas | 1 págs. |
| Formato | Revista |
The Killer trata de un objeto inanimado —un robot— que se vuelve consciente y comete actos malvados. El tema de los objetos mecánicos que «se despiertan» («De repente se despertó…») y se convierten en organismos pensantes y funcionales es uno que King utilizará repetidamente en su obra. Lo fascinante del empleo de este leitmotiv en su obra es que todos los aparatos que despiertan son malvados cuando adquieren conciencia de sí mismos y de su entorno.
Siendo un niño que creció en la zona rural de Maine, mi interés por el terror y lo fantástico no era objeto de ningún tipo de aprobación —allí va el pequeño Steve King, con su nariz metida en un escabroso número de Tales From the Vault o en un libro de bolsillo aún más escabroso—, pasé de Robert Bloch a Frank Belknap Long y de Long al resto del llamado Círculo de Lovecraft. Para la mayoría de los adultos, yo estaba siendo envenenado.
Otros ejemplos de este recurso literario del Catálogo del Terror de King pueden encontrarse en The Mangler (una máquina de lavar camisas), Battleground (soldados de juguete), Trucks (vehículos), Christine (un coche), The Monkey (un mono de juguete), Word Processor of the Gods (un procesador de textos), The Tommyknockers (todo tipo de electrodomésticos normales, incluidas las televisiones), It Grows on You (una casa con mente propia) y Chattery Teeth (una dentadura de broma).
Aunque King se encontraba probablemente en la mitad de su adolescencia cuando escribió The Killer, incluso a esa edad su escritura era extremadamente desenvuelta; tenía un flujo narrativo muy desarrollado; y manejaba con facilidad el ritmo de la historia, el uso del diálogo y la elaboración de escenas de acción efectivas.
De longitud y formato similares a los relatos de la colección People, Places, and Things, The Killer tiene un final sorpresa. Aunque el relato solo tiene una página, por el tono y la técnica parece algo que probablemente se escribió poco después de ese ecléctico popurrí de literatura juvenil.
[Forry] puso en pie a una generación de niños que entendía que si era basura, era basura mágica. Siempre vio la ficción de lo fantástico —los cuentos y el cine— como un escape hacia lo maravilloso. Su amor por el género es asombroso, no tocado por la sofisticación que lo acaba corrompiendo.
De hecho, un relato de People, Places, and Things titulado «I've Got to Get Away» cuenta la historia de un robot que alcanza una conciencia casi humana mientras trabaja en una cadena de montaje en una «fábrica atómica». El robot recibe un disparo mientras intenta escapar y se lo llevan en un camión de Acme Robot Repair. Dos semanas después, vuelve a la cadena de montaje, pero no pasa mucho tiempo antes de que el pensamiento «tengo que escapar» vuelva a pasar por su mente. The Killer y «I've Got to Get Away» comparten líneas argumentales similares e ilustran la fascinación adolescente de King no solo por los robots, sino también por estar atrapado en una situación insostenible de la que realmente no se puede escapar.
King envió The Killer al magnate del terror Forrest J. Ackerman a mediados de los sesenta, pero no se publicó hasta 1994. King ha admitido que descubrir Famous Monsters of Filmland, de Forrest J. Ackerman, cuando era un niño fue una revelación. Una revista dedicada al tipo de cosas que todo el mundo le reprendía (y a otros como él) por disfrutar. En 1982, King le «devolvió el favor», por así decirlo, escribiendo una introducción al libro de Ackerman, Mr. Monster's Movie Gold, titulada «The Importance of Being Forry». King fue efusivo al atribuir a «Forry» el mérito de haber confirmado sus intereses distintos a los de la mayoría.
The Killer se incluye en las siguientes publicaciones en inglés.
Famous Monsters of Filmland #202
(1994)
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